【游·見】專訪《Adapt》開發者：在進化模擬與生存挑戰之間，用玩家選擇塑造物種未來

“游·見”是ChinaJoy與Game Connection聯合推出的游戲人專訪欄目，我們將聚焦在游戲開發者、發行商、游戲產品上，講述游戲背后的故事，探究每個創意是如何誕生的，分享對行業的見解和觀點，發現那些不為人知的精彩瞬間。

《Adapt》在玩家眼中像是自《孢子》之后，進化模擬題材的又一次重要嘗試：它既延續了類《孢子》（Spore-like）的幻想生物創造樂趣，又引入 roguelike 式的世代循環和生態模擬，希望從“做一只動物”的視角，讓玩家親身經歷一場關于適應與選擇的長跑。

本期我們將對話《Adapt》的開發者，請他談談這款作品背后的靈感來源、系統設計，以及他對獨立開發的思考。

Q1. 首先，您能簡單介紹一下《Adapt》的游戲類型，以及它的核心玩法循環嗎？

A：《Adapt》是一款生存與進化類游戲。最近我一直用“類《孢子》（Spore-like）”來形容它的類型——對于熟悉Maxis 在 2008 年推出的那款《孢子》的玩家來說，這個說法能非常直觀地傳達游戲的核心概念。

在游戲中，你的核心目標，是通過解鎖并強化自己物種的基因，來探索和嘗試不同的玩法風格。整體結構介于傳統RPG 和類Roguelike 之間：各種動物部位的作用類似于角色的加成天賦和裝備，而每一代新的后代則相當于一個獨立的進度檢查點。

Q：這款游戲最初的創意來自哪里？為什么會選擇“進化模擬”作為核心主題？從資料上看，《Adapt》也經歷過一次從宏觀物種管理轉向直接操控單個生物的設計轉變，這個過程是怎樣的？

A：靈感主要來自兩個方向。

其一來自生活——我的妻子是一位非常優秀的生態學家，她的工作是搭建復雜的生態系統和能量流動模擬模型。我們經常聊這些系統是如何運作的、科學家會用什么策略去模擬它們，《Adapt》的核心想法可以說就是在這些對話中慢慢長出來的。

在設計層面，我最早受到的是《瘟疫公司》的啟發。我很喜歡那種“將一個物種傳播到不同地區，然后一點點調整它們的基因，讓它們更好地生存和競爭”的思路，很快就開始想：如果把這種機制用在宏觀層面的動物身上會怎么樣？

一開始我更多是從“整個物種”的視角出發，直到真正做原型時，我才意識到自己更想把視角拉近到單個個體，于是決定讓玩家扮演一只具體的動物，而不是整個物種。做到這里，我立刻想起了《孢子》的生物階段，以及當年它發布前帶來的那種巨大期待——如果能把這兩類體驗以一種新的方式結合起來，應該會非常有意思。

Q：《Adapt》采用了干凈明亮的卡通渲染風格。這更多是審美上的選擇，還是出于玩法和技術層面的考慮？

A：其實兩者都有。

從技術角度來說，這種簡化的陰影渲染確實有助于“遮蓋”角色身上不同部件重疊時產生的接縫，這在制作上非常方便。

但我真正想要的，是一種在時間上相對“中性”的審美風格——也就是說，不論玩家是在游戲發售當年，還是在10 年之后來玩，都不會一眼就看出“這是某一個時代硬件和技術限制下的畫面風格”。

此外，我本身非常熱愛繪畫類媒介，也深受很多藝術家的影響，比如Moebius、Kawase、Miyazaki 和 Zaoyu Lin 等人。

Q：Adapt沒有傳統的線性劇情，而是更強調“環境敘事”和涌現式體驗。你希望玩家如何理解這種設計？

A：我會建議玩家帶著“體驗一只動物的生命”這樣的預期進入游戲。你周圍的世界、你與其他生物的互動以及它們之間的社會結構，最終都是為了生成一條“自己長出來”的故事線，而玩家以及玩家做出的選擇，是這條敘事的真正主角。

這是我當前開發工作中的一個大重點，我也已經為此規劃了很多系統，希望能不斷強化這種體驗，讓玩家在游玩過程中一直保持投入和驚喜。

概念上可以把它類比成“釣魚小游戲”和現實中的釣魚：在現實中，你可能會在河邊等上幾個小時，但在游戲里你不希望玩家真的一直干等，所以需要加入各種互動機制，讓它在保有“釣魚”主題的同時，變成一段緊湊、有反饋的體驗。香蕉味糖也是類似的：它并不真的嘗起來像香蕉，而是以另一種方式喚起你對香蕉的印象。游戲里我們做的是類似的事情——通過設計過的系統，去喚起一種“作為動物生活”的感受。

Q：在一個由復雜 AI 驅動的生態系統里，“進化”對于玩家來說，是立刻獲得戰力提升，還是一個漫長、帶風險的適應過程？玩家會怎樣感知這件事？

A：在《Adapt》里，“進化”更多是關于玩家選擇自己的玩法風格和工具組合，而不是簡單的數值膨脹。需要記住的一點是：AI 控制的動物也會和你一起發生進化，只是復雜度和路徑會有所不同。

玩家做出的調整只會傳遞給自己的后代，因此不會有那種“瞬間變強”的感覺。每一代后代在流程上都相當于一個檢查點——如果你發現新的進化路線并不奏效，隨時可以回到上一代的基因設定，重新嘗試其他策略。

Q：游戲中有動態天氣、季節與完整食物鏈等系統。在開發過程中，你是如何平衡模擬深度、可玩性與性能消耗的？

A：這始終是一個需要不斷權衡的問題。

對我來說，最重要的兩件事是：這個系統或機制玩起來是不是有趣？以及它在玩家眼里是不是一個足夠合理的“抽象”。我一直覺得，游戲設計真正的藝術性和難度，在于把本來非常復雜的東西，提煉成玩家可以理解、可以操控的簡單形式。

所以我的思路是：先把它做得足夠簡單，其次再確保運行足夠高效，最后才是在必要的地方一點點增加復雜度。某種意義上，這跟進化本身也有點像。

Q：有玩家認為Adapt 試圖在《孢子》之后，填補市場上“進化模擬”這一題材留下的空白。你怎么看這一點？Adapt 相比早期的相關作品，《Adapt》試圖提供怎樣的“現代解法”？

A：這個判斷其實非常準確。

在我看來，《孢子》在市場推廣上的成功，再加上玩家與這款游戲之間那種有點復雜的情感關系，讓很多投資方對“進化模擬”這個方向變得非常謹慎。《孢子》在技術層面有很多做得非常出色的地方，但因為整個項目在體量和范圍上受到不少限制，玩家在剛接觸時的反饋也比較兩極。

我自己的解決思路，是把重心完全集中在當年《孢子》里只是其中一環的“生物階段”。這樣一方面可以在 Maxis 已經驗證過的優點上繼續深挖，另一方面也能更深入地去實現當年很多玩家對生物階段抱有的期待。

Q：你如何看待像《Adapt》這樣偏模擬向作品的生命周期？有沒有為它規劃一個長期的玩家社區？

A：從長線運營的角度看，《Adapt》本身對我來說也是一個實驗。

我計劃在首發之后的幾年里持續更新這款游戲，會在合適的節點加入一些有意思的內容，讓玩家有理由不時回來看看。但需要強調的是，《Adapt》并不是一款“長線服務型（live-service）”游戲。

我希望的是：玩家在發售時就能獲得足夠的可玩性，可以在一個相對完整的體驗里“通關”這款游戲；在此之后，即便他們去體驗了別的作品，過一段時間仍然會想再回來玩一玩，而不會有那種“如果我不一直在線就會錯過什么”的焦慮。

理想狀態下，它更像是一部你偶爾會翻出來重溫的影視作品或游戲作品——每隔一段時間回到這個世界，都能重新獲得某種熟悉的樂趣。

Q：最后一個問題，你如何看待當下獨立游戲開發的機會與挑戰？有沒有什么建議想對正在努力做自己作品的團隊說？

A：對我個人來說，核心策略是“控制開銷”。

在這個行業里，大家往往會覺得：一旦工作室取得了一點成功，就應該立刻開始大規模擴張。但對我來說，事實是我并不想做一個 CEO，我真正想做的是“創作互動藝術”。所以無論是職業規劃還是個人生活，我都在盡量圍繞這個目標來做選擇。

在我眼里，獨立團隊最重要的資產其實是靈感和靈活性。要提高成功的幾率，就要盡量去利用、并持續投入在這兩點上，而不是被固定的規模和架構反過來限制了自己。

從這次對話里，我們能看清《Adapt》的輪廓：它一方面承接了“Spore-like”帶來的那份幻想——親手塑造一只獨一無二的生物，在動態氣候與復雜食物網中摸索生存之道；另一方面，又把目光拉回到“作為一只動物”這一樸素而具體的體驗上，讓進化不再只是數值曲線的上揚，而是一次次關于選擇與放棄的試錯。無論是來自生態學的靈感、對系統抽象度的謹慎拿捏，還是對“控制開銷、專注創作”的堅持，都讓我們看到一位開發者試圖在《孢子》之后的空白地帶，用更克制、更當代的設計語言，去回答玩家當年沒有真正得到的那個問題：“如果再給一次機會，我們能不能體驗一段更像生命本身的進化旅程？”也許，《Adapt》就是他給出的其中一個版本的答案。

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